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我泽如春

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九四年那个香港的夜晚～红戡！ 发帖心情

Post By：2007/10/10 17:05:48 [只看该作者]

一九九四年十二月十七日香港红戡体育馆的夜晚是个象征，是中国摇滚音乐的开始。那年窦唯25岁，何勇25岁，张楚26，经此一夜遂号“魔岩三杰”。那一晚还有“唐朝”，其中贝司手张炬
　　二零零七年的今天，何勇隐居窦唯癫狂张楚失踪，唐朝贝斯手张炬１９９５年５月１１日死于车祸。现实就是这样，一切都会过去，这是必然。有谁见证过他们意气风发的青春，是那些在现场完全被震撼的歌迷，还是多年后风雨如晦黑夜里被感动得一塌糊涂的我？又有多少人会一生一世缅怀那不可一世的夜晚。那夜晚，人声鼎沸。窦唯登台，黑衬衣黑西装，眼光明亮，平静，纯真，执著单眼皮，嘴抿着，但肢体传达像是随时会疯狂喷射的火山，他带眼镜时像书呆子，走到舞台上他就是王，书生意气的王，脸上是庄重而执著，幕布缓缓升起，张嘴便唱：矛盾`虚伪`贪婪`善变`幻想…战争`和平`…伟大`渺小`…幸福在哪里，幸福在哪里？-----“高级动物”。红戡体育馆内一片安静，资本主义香港从没有看过社会主义中国大陆的地下摇滚，更从未见过那样的歌词和演奏方式，一曲终了，掌声雷动，口哨四起，是为中国摇滚音乐里程碑的开始。
　　九四年天后王菲还叫王倩文，年轻，对音乐有理想，有个性。九四年的窦唯也是如此年轻，他带着中国摇滚音乐代表人物的光环，站在香港最高舞台上，却像个大男孩时而高歌，时而撅起嘴巴，时而低头羞涩微笑，时而癫狂抖动身体表达他对这世界的质疑与愤怒，摇头晃脑，无所畏惧。那时候世界是属于他的，是属于他跟乐队，属于他跟王菲，属于他跟摇滚，他们是天地下最般配，却不曾想两个天才结合也许是场灾难。不曾想人生的道路会如此漫长。
　　张楚上来，认真坐到凳子上，周围都暗下去，舞台只聚光在一块地方，锅盖式头发，皱皱的黄格衬衫袖子长了一截，挽起来露出部分手臂，皱巴巴的牛仔裤，像无辜的孩子，小眼睛闪烁。他说：我总有种荒谬感觉。他大部份歌曲创作的时候都是走在路上。北漂摇滚一路坎坷，张楚经历许多孤独无奈的事情。只为了心里那个梦想。音乐声起：孤独的人是可耻的。他唱到：我喜欢鲜花，城市里应该有鲜花，即使被人摘掉，鲜花也应该长出来…….。他在传达委屈，孤独，传达离开故乡的思念。一段唱完，他长长出口气，仿佛他不是在有几万观众的香港红戡，而是在家里述说他的委屈。一曲唱完，他没起立也没聒噪也没任何激情亢奋，他还是坐在那个舞台中间的凳子没动，只是眼中有了明亮的光，他说：好了吗？来。于是开始第二首歌：上帝保佑吃饱饭的人们。
　　其实我最喜欢张楚唱的《姐姐》，多少年每当寒冷寂寞时候会听听这首歌，温暖，姐姐是每个男人最可依赖的温柔。可惜这一晚张楚没唱。
　　何勇登场是疯狂，骄傲，锋芒逼露，脸上的狠与拽是主人般的高高在上。他摇晃身体节奏紧密，吉他变成他的武器，他吼：“姑娘姑娘，漂亮漂亮，香港的姑娘，你们漂亮吗？”？他猛然跃起高高跳下，多么肆无忌惮，多么野性猖狂，摇滚新生力量在香江夜空怒吼，无比舞台表现力彻底征服一切，何勇真是不入疯魔不成戏，不亏魔岩主力。
　　之后是“垃圾场”，再之后是 “钟鼓楼”。我始终认为“钟鼓楼”是那晚演唱会最高潮。当时全场安静，出来是中年男子穿大褂脸色冷峻，端坐着，一丝不苟。弦乐响起，疯狂何勇也很安静，他介绍道：三弦演奏，何玉生，我的父亲。全场掌声一片。然后窦唯手持横笛出场，伴奏响起是一段悠扬曲子，何勇幽幽唱道：我的家，就在二环路的里面，这里的人们，有着那么多的时间，他们正在说着谁家的三长两短，他们正在看着人们掏出什么样的烟…….。完全抒情式直白描述，狂野何勇也变成邻家大男孩，声音磁性低沉，述说了百年老北京辛酸苦辣，展示市井画卷，毫无摇滚气息。
　　一段完结，何勇低头沉默，之后风格突变，曲风突然风魔撕咬割裂，平静何老爷子手上拉锯，弦乐开始尖锐悬荡去来，台下乐迷也全场起立，跳跃，呐喊，冲击，鼓掌，聒噪，混乱。台上主唱何勇重陷癫狂：我的家，我的家，我的家呢？？上下一体，歇斯底理悚然动容，是为摇滚真实力量！
　　我以为，对那晚的总结以及那晚对中国流行音乐启示，那场演唱会策划人之一张培仁的文字是个准确恰当的描述，现摘录如下：1994年12月17日晚上8点，窦唯、张楚、何勇以及作为嘉宾演出的唐朝乐队所参加的「摇滚中国乐势力」演唱会在香港红磡体育馆正式开演，现场坐满了来自世界各地的媒体和近万名香港观众。在此之前他们很少有机会亲眼目睹来自北京的新音乐丰采，而在香港这个中国人的娱乐重镇中，红磡体育馆向来被视为偶像与巨星的舞台，人们在这里一向只为娱乐而来，在声光舞影中求取一夜欢乐。
　　　　没有一场演唱会像这天一样，没有熟知的偶像，没有华丽的衣裳，甚至没有人带着香港演出中惯见的哨子和萤光棒，他们空手而来，这是一个没人见过，不知道发生什么事的演出。在没有人能预料到的状况下，这场长达三个半小时的演唱会，几乎全程陷入了不可思议的壮态。红磡体育馆历来严格的规定阻止不了上万名决心要站起来的观众，他们用双手和喉咙舞动、嘶吼，他们用双足顿地、跳跃，连向来见惯演出场面的媒体和保安人员也陷入了激动的情绪中，在香港，几乎没有一场演唱会像这样疯狂。
　　　　隔天港台的报纸大都以空前显著的版面报导这场演出的盛况，「摇滚灵魂，震爆香江」、「中国摇滚，袭卷香港」、「红磡，很中国」许多评论文章先后对这场演出做出评述，更多文化人和音乐人先后发表许多意见，大家都对演出当天的热烈反应做出高度评价，也同时提出了一个问题：「到底发生了什么事？」
　　　　北京的新音乐乐手们带给港台的冲击正式来自于此，他们首次证明偶像不是一成不变的神话，在香港，这个华人娱乐工业的中心里，有上万个群众同时疯狂于「真实」的力量；他们首次证明，来自丰厚大地母亲的文化养分能够让人产生新的视野和想象，他们见到了久违的音乐本质，发现这是和灵魂相通的线路，因而抛开了惯有的矜持，呐喊疯狂。而带给港台唱片夜与媒体的冲击也是来自于此，他们开始相信，商业应该只是一种流程，一种制度，商业不是一种音乐形式。
　　　　这次演出首次结合来自中港台各方的工作人员，他们都对中国人的文化有一种强烈的使命和想象，他们大都相信中国人将会有更繁盛的文化景观，那也不是来自于虚构的娱乐幻境，而应该是来自于更真实广阔的创造力量，他们在这场演出中，都看见了这样的希望。
　　　　而对于长久和北京新音乐乐手共事的工作人员如我，并不能维持太久的兴奋，至少兴奋是不够的。我们看见过去十年来，他们在音乐中如何投注全部的生命，我看见他们每一个音符都是生命的延伸，我看见他们对音乐深刻的感情，在香港所带给人们冲击热潮并不是他们创作的目的，在香港，他们公开告诉媒体，北京才是他们生命的源头，中国才是他们创作的根，对所有流连于商业体制中寻求发财致富的人们而言，他们的想法几近不可理解，我们却觉得，这才是中国新音乐的本质，站在这个基础上，我们有更多的未来要去面对，有更遥远的任务在等待，香港演出的成功，只是一开始。(张培仁1994/12/20 )
　　唯一缺憾是唐朝的演奏时间太短，他们作为嘉宾表演“飞翔鸟”，丁武声音穿透性果然不凡。

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